关于艺术家：
“我的作品旨在通过行为摄影系列打破共识，重塑过时的男性概念。我的摄影作品将中国男人的预期行为模式与反叛或挑衅性的反行为并置在一起。通过这种方式，我颠覆了家庭和社会的期望，创造了对这些期望的当代回应。我在亲密的环境中用自画像来表现满足男性意识的场景。我希望通过分享自己的经历来对抗这些刻板印象，从而提高人们对同性恋经历的误解的认识，这些误解仍然在几代人之间制造着障碍。将这些定型观念分解成凄美而荒诞的摄影场景，是我处理同性恋、男性气质和女性气质观念的一种方式，这也是我叙事的核心。”
小伙子们, 2022
收藏级艺术微喷
95h x 120w cm (Art Work) / 97h x 122w cm (Mat Board)
3+2AP
在南柯画廊的群展《狄俄尼索斯的侍从》（The Retinue of Dionysus）中，王子钰从“表演”的角度拆解“男性气质”这一从传统范本延续，又于近现代迎来动荡与剧变的命题。
王子钰出生于一个传统的中国家庭，曾长期生活于伦敦，目前定居于上海。自我认同的酷儿身份所构成的轻快、热烈而自由的内里，与传统所认定的、风化干涸的男性气质外层形成了壳体般的悖论，而他在夹缝中思索、表达。在此次展出的作品中，艺术家通过自拍线，完成对于“父亲所期待的完美儿子”的表演。
倒立, 2022
收藏级艺术微喷
95h x 120w cm (Art Work) / 97h x 122w cm (Mat Board)
3+2AP
在朱迪斯·巴特勒的研究中，性别不是既成的事实，身体只有通过一系列随时间不断更新、变化和转变的行动才能获得性别。而在传统性别框架的概述中，“男性”通常会表现为“响亮的，有力的，大胆的”——即“阳刚的”。这种“表现”，即是“述形”的过程：未经世事的、澄清的“人”被社会中的性别框架潜移默化地影响，继而呈现出了对于某种性别气质不自知地表达。
男人的勋章, 2022
收藏级艺术微喷
48h x 58w cm (Art Work) / 50h x 60w cm (Mat Board)
3+2AP
当所述的性别框架，从外部经过文化环境的变迁，从内部难以适应自我的身份认同时，述形就成为了约定俗成的限制，而王子钰选择通过“述形”的反面——即“表演”，去将其打破：以一种玩味、夸张而戏谑的态度重演传统范本中理应自然流露的男性气质，并通过所呈现出的荒诞来传递质疑。
剃毛, 2022
收藏级艺术微喷
12h x 10w cm (Art Work) / 24h x 20w cm (Mat Board)
5+2AP
走近王子钰的作品，观者替代了艺术家父亲的身份，仿佛面对监视器的导演，可以由此欣赏、监测被艺术家理解、加工并演绎出来的“男性气质”。画面中，王子钰如同为父亲交上答卷的“完美儿子”，呈现出带着表演感的滑稽的，过度的男性气质。强健的血腥、暴力乃至性能力都被放大地表现，任由观者鉴赏。
系列作品带着“令父亲安心”的主旨，但传递出的情绪却是令人不安的。表演出来的表象与情绪内里的割裂感无处不在，透过自拍线传递着难以言喻的压迫。画面中，艺术家鲜血横流代表着扩张性的“硬汉”与“征服”，而有限的空间结合他的表情和肢体语言微末的部分则传递出了在空虚的强硬外壳之下隐藏的温和、脆弱和萧索。
啤酒罐, 2022
收藏级艺术微喷
12h x 10w cm (Art Work) / 24h x 20w cm (Mat Board)
5+2AP
在王子钰的作品中，自己的身体成为了辩证法表演的舞台：一方面身体是受到注视的。如米兰昆德拉所说，“旁人注视的眼光是沉重的，是吸人血的吻”。男性霸权塑造的男性气质在赋予过分的权力的同时，也注入了过分的规则和隐痛。而在另一方面，身体又是可以随意控制的，灵魂的外化。可以变为表达的介质，去自如或过分地演绎性别，并由此抒发对于不合理的束缚的反叛。
王子钰在展览《狄俄尼索斯的侍从》（The Retinue of Dionysus）中，似乎在探寻着这样一个论题：人们生存在规范之内而受到保护，一旦超越界限就会受到威胁，不得不为了保卫自己而接受挑战，不断地自圆其说。所以那些越界者们，通过表演“将遭贬斥的、违法的、部分的、断裂的指示链接起来，用以反抗宣判者的整体理论”。
文/付若瑄
2024年5月30日
