在展览《所多玛一百二十天》中，陈高杰的绘画以高度自洽的古典语言构建出一套持续运作的视觉系统。当清晰的情节发展被忽视，秩序与失控之间反复张力拉扯，使绘画本身成为一种承载欲望、权力与命运想象的装置结构。古典主义的范式被重新激活，使透视、拱门、轴线与严密构图成为容纳混乱的容器。
Installation view of 120 Days of Sodom, Jan. 10, 2026 - Mar. 8, 2026, Nan Ke Gallery, Shanghai, ©Courtesy of Nan Ke Gallery, Photographed by Runxin.陈高杰，1993年出生于福建顺昌，2015年毕业于中国美术学院油画系第二工作室，现生活与工作于杭州。他长期致力于将绘画建构为一种“燃烧的晶体”——关于生活、神话与命运的聚合体。在面对现代世界庞杂的信息洪流与个体经验的孤立状态时，艺术家以荒诞而神秘的图像为锚点，将经验中采集的碎片投入一座暧昧而高温的炼金炉中，使象征、偏执与不稳定的情绪在画面中持续产生。
陈高杰
赠予的道德/创造的闪电/接受的道德，2023
布面油画
9h x 7w cm each
©Courtesy of the artist
在此次展览中，陈高杰的作品通过不同尺度与密度的并置，形成了一种由近及远、由私密至压迫的观看路径。一组尺幅极小的三联绘画《The Bestowing Virtue 赠予的道德》，以带有中世纪气息的星象图案作为背景，冷静而封闭的时间感铺陈其后，前景中则呈现出器官与生长植物的并置形态。生命的内部结构与外在繁衍被压缩进极为有限的画面中，构成一种近乎寓言式的凝视场域。观者需要靠近、停留，才能逐一辨识细节，观看在此成为缓慢而内省的过程。
Installation view of 120 Days of Sodom, Jan. 10, 2026 - Mar. 8, 2026, Nan Ke Gallery, Shanghai, ©Courtesy of Nan Ke Gallery, Photographed by Runxin.
与之相对的是大型拱门形绘画《The Divine Purge Palace 濯肉净灵宫图》。画面以极其精细的建筑结构展开，层层递进的房间内部充满人物活动，行为彼此独立，却又被同一套空间逻辑所约束。秩序与混乱在同一系统内并行运作，使整体观感呈现出一种近乎机械化的精密。作品在视觉与结构上回应了《索多玛一百二十天》原著中的叙事状态：人物被安置在一个不断推进却无法逃离的封闭空间之中，欲望与理性共同构成一台持续运转的机器。
陈高杰
濯肉净灵宫图，2021-2023
布面油画
120h x 72w cm each
©Courtesy of the artist
陈高杰的绘画并不试图向观者传递明确的意义。相反，画面中的段落彼此纠缠、熔毁，逐渐结成一张仍在生长中的根茎式网络，甚至超出作者自身的控制与理解。在《所多玛一百二十天》的语境下，这种无法被完全解读的状态，恰恰成为古典范式在当代重新获得生命力的方式：规则并未消失，而是在不断收紧的结构中，催生出更为尖锐、暧昧且不可驯服的想象。
2026年1月20日
